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人耳對音色的感覺比較靈敏，可以直接判斷聲音是否逼真。音色在調(diào)音方面不可不謂之重要，稍對音色處理不好，就會造成聲音單調(diào)，枯燥乏味，更有甚者，造成樂器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真。今天就來分享一些專業(yè)調(diào)音師技巧！

調(diào)節(jié)男低音女高音

正常情況下，男聲低音過剩，會比較低沉，缺少高音，一般可對3kHz頻率段進行補償，可以提高演唱的清晰度;女聲高音過多, 聲音容易發(fā)尖，低音不足，一般可對400Hz頻率段進行補償，可以讓聲音洪亮些，不至于過于刺耳。

調(diào)節(jié)混響時間

混響決定余音的長短，直接關(guān)系到聲音的色彩和清晰度。正常情況下，男低音歌唱時,可將混響時間調(diào)得短一些，可以提高聲音的清晰度;女高音歌唱時，可延長混響時間一些，可以增加聲音的色彩。

如調(diào)音場景四周墻壁是由木材構(gòu)成，混響時間應(yīng)該調(diào)小一些，避免聲音模糊不清;如調(diào)音場景四周布滿絨布窗簾等吸聲材料，混響時間應(yīng)該調(diào)大一些，避免聲音干澀。值得注意的是，場景觀眾與的多寡也會有一定影響(注：觀眾的服裝也存在吸聲作用)，調(diào)音時可選擇一兩秒間的混響時間。

調(diào)節(jié)直達聲和混響聲的比例

音響調(diào)節(jié)處于完全直達聲而無混響時，會喪失聲音美化的作用，通常適合會議發(fā)言或朗誦的調(diào)音場景。根據(jù)調(diào)音場景需求，適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暸c直達聲輸出的比例，有利于模擬自然混響聲，使聲音豐滿動聽，增加聽眾的現(xiàn)場立體感。

音響調(diào)節(jié)處于完全混響而無直達聲時，會出現(xiàn)染音現(xiàn)象，聲音渾濁不清，嚴重失真。在場景無特殊要求情況下，可調(diào)節(jié)混響和直達聲各自為分半，保持1:1比例輸出。這樣聲音既不會失真，又保持一定混響效果。

調(diào)節(jié)伴奏音樂的音調(diào)

伴奏音樂是根據(jù)歌唱者的聲調(diào)而調(diào)，它不可能適應(yīng)每一個歌唱者的條件。如有的人歌唱的音域較高，有的人歌唱的音區(qū)較低，為了能讓伴奏音樂照應(yīng)到每一個歌唱者聲音特性，調(diào)音時應(yīng)對歌唱聲音特性有靈敏的聽覺反應(yīng)。歌唱時，先把音調(diào)控制放在中間位置，既不提升,  也不下降。如果歌唱者合得上調(diào)，就不需要去調(diào)節(jié);如歌唱者低音區(qū)唱不下去，或是高音區(qū)跟不上,可根據(jù)實際情況將音調(diào)調(diào)節(jié)到歌唱者適應(yīng)的音區(qū)。

調(diào)節(jié)話筒音量與伴奏音樂的比例

歌唱一首好聽的歌曲，理論上伴奏音樂輸出占60%比例，如歌唱者音色不錯，可適當(dāng)減少伴奏音樂音量，突出歌唱者的歌聲;如歌唱者具有有容易走調(diào)，合不上拍等缺點，可適當(dāng)調(diào)高一些伴奏音樂音量，掩飾歌唱缺點。

歌唱場景時，一般話筒音量不要過分調(diào)大，話筒音量大大高于伴奏音樂量更不可取，顯得伴奏音太弱，一般話筒音量輸出占40%為佳，具體視場景需要而調(diào)。伴奏音樂音量也不能太強，以免搶占歌唱者的聲音的“風(fēng)頭”。