在舞臺音響這一區(qū)塊里，我們從照片數(shù)據(jù)，或是現(xiàn)場親身的觀察，或是自己本身的參與，可以整理出現(xiàn)今超低音的安置方式與文化。

  若是從我以前的超低音心得文章里，也大多能夠了解到這些低音域的能量，在任一場的舞臺音響工程里，到底是在擔什么責做什么功。

  有很多的同好來信說我寫的超低心得過于學術化，不是很容易讓人了解，其實這些內(nèi)容`并不是過于學術，而是不夠證據(jù)與白話，利用EASE的模擬，我想應該可以解開很多來信的同好們了，總匯來信的問題如下：

  超低音安置一堆與一字排開，到底有什么不同？

  很多的人因視覺的主觀因素，都認為超低音喇叭堆起人高時，就會打得遠遠的，有這種觀念的朋友請看完以下證據(jù)之后，就請改正過來，原因是愈低的頻率是愈沒有指相性的，因此當一只低音喇叭的頻率發(fā)得愈低時，包圍其發(fā)聲周圍的能量就愈多，而喇叭箱本身后方的能量也增加，尤其當這些后打的能量是我們不太需要時，往往它就成為現(xiàn)場的技術問題了。

  從EASE的計算動畫組合里，我設計了120X120的空地來觀察超低音的物理能量，喇叭使用的是d&b的Q-SUB低音箱子，數(shù)量是4只。

  4只低音喇叭堆埵起來模擬。

  4只喇叭堆起來在100/125/160Hz的能量與指向變化。

  動畫的左邊是120公尺，我是將喇叭置于80公尺處堆起來，因此箱子的后方還有40米的空間，而在120公尺處的能量大約是剩80分貝左右，在160Hz的位置時，各位可以看到明顯的箱后能量減少了，這就驗證了頻率愈高，其指向性將會愈明顯，但是在節(jié)目演出過程里，不見得是我們需要的。

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文章來源：音響網(wǎng)